网络历史小说的架空范式

刘帅池

自20世纪90年代末发展至今，中国网络小说在二十年的创作历程中逐渐形成了其信息化的创作模式、网络化的表达方式、娱乐化的延展意识与多元化的流派形式。从2017年江苏南京“第三届中国网络文学论坛”的数据来看，网络文学阅读用户达3.33亿，其中九成以上为手机用户，年产值近百亿元。可以说，伴随着流量时代的发展和网络时代的到来，杂糅着文学性维度、历史性定位、媒介性发展与时代性需求的中国网络小说创作，已经在形成和完善着自身的写作脉络、写作定位、文法风格、文化表征与具体呈现出来的天马行空的想象能力和庞大充实的创作流派。网络小说的创作形式和写作方式，也在客观上成就着当今社会新的小说创作与小说阅读模式。

作为网络小说创作中，相对文本最充实，与历史进程、社会进程贴合度最高的创作流派——网络历史小说，其发展至今，已形成了多元并包的创作角度与独具特色的架空范式。今时今日的网络历史小说，绝不仅仅是“历史同人书写”或者“历史之我见”一类的简单范畴，而是在遵循着人类社会发展脉络中不同历史阶段、不同朝代更迭、不同社会形态之下的，以客观历史发展为背景、为蓝本、为参照物的，转换历史、讲述历史、假设历史或者创造历史的小说创作。而我们所提到的架空范式，正是在这种创作方式下，重述历史、改变历史、甚至想象历史乃至虚构历史的过程，是在重新定位历史人物、完全虚构历史人物、人物穿越或者历史延展，乃至彻底架构异次元史诗大陆的写作模式下衍生出的创作概念，以及在这种概念里不同的手法分类、思想表达和情境、背景建构过程。

具体来说，网络历史小说的架空范式里所呈现的英雄意识与大国情怀，一方面是源于其社会性的定位与思想意识形态的表达；
另一方面则是来自于网络历史小说自身文学性、历史性建设的考量。

首先，从网络历史小说的社会定位与思想意识形态表达而言，拥有着概念化的社会影响力与模式化的社会阅读人群，网络历史小说也必然要承担同等体量的社会意识引导与正向思想表达的责任。不同于历史纪录的客观准确与严肃文学的现实揭露，网络历史小说本身小说的身份与架空范式的存在，也给了这种历史小说形式更多讨论的可能与更多表达的角度。穿越模式下全知者的视角，赋予了英雄人物跳出其历史宿命的塑造能力与更多的想象可能；
历史延展中的概念性表达，在虚构的历史发展中给了社会讨论和人性讨论更大的定位空间；
而到了以人类社会力量体系和意识形态为蓝本的异次元历史小说建构中，则更是产生了全新的人性视角与社会视角，产生了带着现实影子的英雄人物体系与异大陆概念中符合我们当下社会价值观与社会构成维度的社会概念与国家情怀体现。“中国当代文学，作为民族文化的一种表现形式和载体，不仅浓缩着新中国成立后几代人的心路历程，也折射出凝聚于国民心里深处、相对稳定持久的文化品格乃至人类共同的困惑、探寻的倒影”。新时代的网络小说阅读人群，感受着中国近几十年来快速的经济发展与愈加完善的社会建设过程，我们处在一个拥有英雄、塑造英雄、呼唤英雄、科技兴国、文化强国、大国崛起的时代，而有着大量读者群的网络历史小说，其写作维度中英雄概念的表达和大国情怀的热血，与当今社会正能量的传播和使命感的塑造亦是契合的。习近平主席在金砖国家领导人约翰内斯堡会晤大范围会议上的讲话中提道：“我们要继续以民心相通为宗旨，广泛开展文化、教育、卫生、体育、旅游等各领域人文大交流。”。所谓的大国情怀，是和平发展中不畏强权、开拓进取的态度；
是历史转型里勇于担当、多元发展的意识；
更是中华民族屹立于世界民族之林的自信与从容。我们需要这种民族意识的自信，而网络历史小说中的架空写作，则在很大程度上从历史讨论的角度给了这种民族自信全新的表达方式和催人奋进的呈现形式。

其次，则是网络历史小说自身的文学性与历史性建设。过去狭义范畴的历史小说，是以历史重现，对历史人物、事件的想象性、概括性甚至虚构性的描摹为基础，遵循一定历史依据，展现自身价值观输出式的历史定位与小说架构。而到了网络时代，网络历史小说的文本特征既是对过去类型创作的延续与因循，同时，也加入了更大的想象空间，更多的特定因素，甚至是类似的历史空间借鉴，既是依托历史的过程，也是创造历史的过程。如果说过往的话本、戏说、小说的表达维度，更多是作者自身价值观的体现和对历史人物的片面性、小说性定位，那么到今天，加入了穿越、空降、后世价值观甚至是主角金手指的网络历史小说，其旧有的历史框架正在逐渐削弱，而社会性、文化性、精神性的讨论则在逐渐增强。换言之，旧有的历史小说中，对历史人物的重新评价，更多是类似于《三国演义》中的添加情节乃至人物作用、人物语言重设，或者《李自成》中的人物主体意识拔高与正义性定位。而在网络历史小说中，架空范式中定位的特定身份却使得人物拥有了从头重新来过的可能以及彻底虚构历史进程的表达，这种更多“想当然”式的创作特点，在弱化了小说逻辑性的同时，却也增加了小说的阅读快感。以小说三要素而言，相比于过去的历史小说，拥有着日趋成熟的架空范式的网络历史小说在情节勾画和人物塑造上相对趋弱，大量的文字创作和不可避免的经济追求，造成了网络历史小说相对情节较为薄弱、人物塑造较为平面，甚至很多时候存在人物发展过于顺利、情节过于经不起推敲的特点。但在整体的背景塑造上，网络历史小说则堪称是天马行空、精彩纷呈，这其中固然有很多经不起推敲的创作，但网络历史小说中大量存在的经历了历史的后来人回归到历史空间中，以古人的身份甚至是历史名人的身份融入、推动历史的桥段，或者是延续历史、抽象历史乃至于不同于历史的表达，却也给了小说在精神层面表述过程中更加直接也更加集中的论述效果。网络历史小说的创作，绝大多数以塑造主人公的英雄定位为基础，通过主人公选择和努力的过程来改写历史，尤其其中占据网络历史小说主体的以中国古代历史为蓝本的小说创作，其大部分的最终追求，都是在主人公的成长与推动下，在小说空间里抹去国家的历史耻辱，完善国家的发展进程并最终在小说空间中实现中华民族的绝对强盛与历史转型。历史存在遗憾，但小说却有了无限的想象空间，而网络历史小说的创作者们，更多是在这种想象空间里渗透进了自身对祖国的热忱，后来人对历史的分析以及各自对于社会意识形态的把握过程。故而网络历史小说自身的文学性与历史性建设，一方面在于小说自身文学性的增强与文学史的定位，在于扬长避短之下独到的社会性思考与历史性分析；
另一方面则是架空范式中的催人奋进的思想脉络体现与贴合历史发展的意识形态表征。

通过网络历史小说架空范式的具体写作方式与架设模式分类，可以整体归纳为人物架空、时间架空与空间架空三种模式。

所谓的人物架空，是更加贴近于过去传统历史小说创作的写作方式。在传统历史小说对人物改写、增减和自我定位的基础上，网络历史小说的人物架空往往更加彻底也更加多样。网络历史小说中的历史人物定位，很大程度上直白地超越了人物的时代局限，通过“穿越”、“先知”、“重生”等手段，赋予了人物不同于历史进程的性格养成和自身命运，我们按照其中不同的人物经历简单地归纳为“新人穿越”、“新人入史”与“重铸人生”三种类型。

“新人穿越”的模式核心，在于后世记忆与时代身份在主人公身上的有机整合。主人公通过种种原因，灵魂从若干年后的现代社会穿越到若干年前的历史空间中，与历史背景下的一个非历史名人身份重合，甚至就是主人公自身直接回到了历史空间里。这种创作方法从一开始就在很大程度上减弱了直接写作的难度与同化历史的困境，而是赋予了主人公完全凌驾于时代之上的见识程度与思维模式，同时，让主人公在自身际遇与奋斗过程的统合中，一点点融入历史进程也直接或间接地改变了历史方向。这种写作方式下的网络历史小说，其时代背景大多设置于三国两晋、唐宋、明清几个典型的历史转折时期，通过主人公的英雄塑造与使命定位，最终在小说里完成相同时期家国命运的更迭。最典型的如三戒大师以明朝为背景的小说《官居一品》，作者将主人公沈墨以灵魂穿越的身份置身于了中国资本萌芽、士大夫臣权意识高度觉醒、社会状态相对和平稳定的明朝嘉靖年间，同时，在最初设置上，就赋予了旧有的主人公穿越前孤儿奋斗到局长，穿越后出生于书香门第的身份设定。这种设定一方面直接减少了历史背景本身的写作难度和人物自身成长的固有难度，先天通过人物身上的附加经历，完善了最早的人物三观塑造过程，也让早期的人物能力与资源积累变得不显突兀。同时，主人公“过来人”的身份与后世自身抱负的叠加，也直接赋予了角色在成长过程中时代英雄式的心怀天下、努力变革，促成资本与民主萌芽的心理过程。整部作品以明朝历史环境和人物既定价值为背景，用男主人公几十年间“修齐治平”的人生抱负与来自后世、经历过中华百年倾颓后对中华崛起的信念与追求，完成了极其宏观的历史铺陈与年代写作，作者在书中借由“穿越者”身份所探讨的读书报国、经济强国、军事兴国、实业强国的社会体系与主观价值思考，也让读者在其中感受到了浓厚的家国情怀。类似的作品还有像三戒大师另一部背景为北宋年间，以民族发展与强国意识为主题的《一品江山》；
孑与2同样以宋代为题材，展现整体民族智慧与城市体系的《大宋的智慧》；
贼道三痴状魏晋风貌，直击门阀政治与中国风骨的《上品寒士》等。这里的英雄意识，是杂糅着后世思想与历史身份的小说主人公，为了国家命运与百姓命运而毅然走上的革新、创造、发展、自强的英雄之路。这里的大国情怀，是在小说脉络下最终中华民族完善发展、社会转型、扭转历史局限、提前富庶强大的殷切期盼。不同于《官居一品》一类作品中呈现的和平年代历史转型期主人公跻身官场推动社会的过程，高月的小说《兵临天下》与《天下枭雄》则分别将视野投向了中国政权动荡期的三国时代与隋末唐初，作品通过后世穿越而来、获得豪门庶子的主角身份进行展开，少了社会意识的整体发展，而是在动荡年代的创作背景下，加入了大量铁马冰河的战争元素与和平及战乱间的人性思索。如果说我们之前提到的小说类型核心是英雄造就时代，那么此类小说的核心则更多体现了大争之世里时代造就英雄的过程，体现了英雄决策的匡正四海与人民战争的波谲云诡。就像《兵临天下》的主人公刘璟，交融着荆州牧子侄的身份优势、后世简单科技的经济优势与熟知历史的眼光与发展优势，最终走出了一条从稳固地盘到扩张发展，从统一中原到四夷宾服的强国发展路线。又或者《天下枭雄》中塑造的杨府庶子杨元庆，亦是走过了一条由军功获取地盘、由技术稳固民众、由眼光赢得战争并最终实现统一的过程。类似的作品还有月关笔下穿越明初，随朱棣征蒙古、下西洋、开启大时代的《锦衣夜行》；
天使奥斯卡创作的回到北宋，和岳家军一起驱除鞑虏、收复河山的《宋时归》等。这类以动荡时代为背景的网络历史小说创作，大部分都秉承着“犯我强汉，虽远必诛”的主题，贯穿了中华民族屹立于世界民族之林的强烈愿景与改写历史、抹掉屈辱、争雄四海的民族意识。纵然我们必须要承认，“所谓历史，就是过去的事，他的残酷之处在于：无论你哀嚎，悲伤，痛苦，流泪，落寞，追悔。他都无法改变。”。但是架空写作的写作范式，“新人穿越”的创作模式，任性自为的网络小说写作方式，却也给了读者“平行空间”般感同身受的热血激情与英雄共鸣，以及民族感怀之下特有的阅读快感。

相比于“新人穿越”的写作方式，“新人入史”的模式在网络小说创作的具体文风与情节把握上则要困难了许多。笔者所说的“新人入史”，是将小说里完全凭空造就的历史人物，直接融入历史发展中的过程，这种人物或许本身具有一定的历史原型或者相似程度，比如之前的经典佳作《亮剑》《虎贲》等，但没有了先知视角和固有背景，直接合情合理地生造历史人物，同时，还需要兼顾网络小说的经济性、媒介性、快餐性创作特点，对写作者的知识背景、人性把握、写作能力、全局观、情节塑造和媒介流量兼顾能力都是很大的考验，这也导致了此类型的网络历史小说，很难涌现真正的佳作，其代表作品有月关的《夜天子》与骁骑校的《国士无双》等。月关的《夜天子》描写的，是明朝边陲体系里，一个英雄式的小人物崛起的历程。主人公叶小天作为京城管理犯官的世袭牢头，为了五百两银子第一次背井离乡替人送信，由此开启了一段传奇人生。男主角靠着在大牢中学会的种种算计知识，在跌宕起伏的人生经历中收获了自己的兄弟与团队，始终秉持着以民为本的思想与一腔热血，并最终成为一代土司之王。小说以明快的笔触与相对轻松的风格，向读者展现了英雄创造时势、人民创造时代的价值体系，根据小说改编的电视剧一经上映亦是好评如潮。相较而言，比之《夜天子》的轻松风格与个人成长，骁骑校的《国士无双》则更是宏阔大气了许多，作者在辛亥之后百年动荡的背景下，描摹了一副危难总有男儿出的时代英雄画卷。就像他在作品简介中提到的，国士无双的国士，并不是主角自身的概念，而是一个时代的概念，作者通过主角的经历和视角，向我们展开了近代民族最危急存亡的时刻，涌现的无数热血国人、传奇英雄。可以说，“新人入史”的写作方式中，主人公既是一种整体的体现，也是一个历史的符号，以完全原创的人物投影到历史背景之内，最终展现出来的，都是时代背后的风貌、传承与人物典型。

相对于前两种人物架空方式，“重铸人生”的写作手法是最容易整体展开的，同时，也是最难以产生精品的。在网络历史小说中“重铸人生”，意味着直接以后来人穿越的形式，以切实的历史名人为主人公展开情节。在这样的初始形式下，主人公自然接手了历史人物的人脉逻辑与身份定位，同时，也拥有了自身的判定标准和忠奸判断，这样的小说架构模式在先天上省略了主人公的早期奋斗过程，也通过固有的对历史人物善恶与否、平庸杰出的既定认知，降低了小说里对于人性表达和权谋判定的难度，这类遵循着直接历史发展逻辑进行推动和改变的小说情节，固然难免单薄直接，但在精神拔高、英雄塑造和国家发展上，却也更容易直观地产生振奋人心的效果。可以说，“重铸人生”式的网络历史小说创作，很大程度上牺牲了小说的逻辑性建构与情节及心理写作铺陈，而更大程度上产生了最直接的阅读快感和阅读代入感。“中华崛起”“弥补遗憾”“英雄善终”“强国富民”一类情境的直白呈现，给了小说受众快餐阅读中第一时间的家国情怀体验与历史感官重溯。这一类小说典型的像要离刺荆轲创作的二次重生、回归汉代、成为河间王刘德并最终夺得皇位，实现中华一统的《我要做皇帝》；
华夏九州笔下以穿越秦二世为开端，改变命运、振兴大秦的《我是秦二世》；
不开心的橘子以多人穿越太平天国时期为整体思路，朝堂江湖、官军义军多向穿插的《太平血》；
以及《三国演义》、《水浒传》的同人类历史小说《天生郭奉孝》、《水浒求生记》等等。作者通过自己的历史倾向、阅读方向以及价值定位，在小说中赋予历史人物新生，用先天的英雄主人公为支点，展现改变时代命运的契机与各个时代中华崛起的可能；
以英雄开启时代，用强军强国开中华情怀。这种写作方式，是最直接也最忽略了艺术性的，但同时也是最直观，最能第一时间引起共鸣的。

如果说人物架空范式的写作风格，很大程度上更近似于旧有的历史小说创作的话，那么时间架空与空间架空，则更像是网络历史小说自身想象空间、思路延伸所形成的创作模式。尤其是空间架空的写作范式，更是彻底脱离实际历史进程，在平行维度中，以现实历史空间中的社会组成为参考，以现实历史时空为原型，进行的创造历史式的小说写作。这种不拘一格的延展风格，也给了小说框架里英雄意识与大国情怀更多表达的空间与定位的可能。超脱历史本身的概念性英雄的出现，与人类范畴的大国责任思考成为了部分佳作的亮点，而这种彻底架空式的小说写作，也给了网络历史小说进一步多元发展的可能。

何为时间架空？此类网络历史小说的特点在于遵循相同时间点的历史风貌与历史定位，但却异化了历史空间中的事件结果与所处时代。这些小说中的主人公，一般也被定位成了穿越者身份，拥有自身一定程度的历史人物、历史背景认知，而又置身于了一个截然不同的历史空间。相对于固有的历史，这类历史空间往往因为某场胜负的逆转或者某个事件的转折，而产生了不同的历史结果与不同的朝代更迭，以这样的背景范畴展开情节，一方面给了读者相同人物、相似时空下的历史代入感；
另一方面又使得情节完全无法预知，增加了阅读体验。典型的作品像禹岩所著的《极品家丁》和虫豸正在连载之中的《摄政大明》：《极品家丁》将创作背景放在了虚构的、类似宋明社会样态的“大华朝”，作者以蜀汉争霸为时间转折，虚构了项羽最终取得胜利并绵延十余代朝代更迭的历史时空，在沿袭了同时代大致历史风貌的情况下，彻底原创了时代背景与历史人物，把一个家丁出身的小人物林晚荣，以穿越的形式置身于一个相似而又完全陌生的历史空间中，小人物的生活追求、后来人的思维智慧、以及先知者身上的民生抱负和国家意识共同构成了主人公的性格特点与成长历程，在一片嬉笑怒骂中展示了“平民英雄”式的传奇人生。相比与《极品家丁》的时代绵延彻底不同，《摄政大明》的背景与人物架构则更贴合实际，也更厚重了许多。作者将小说时空定位在一个“未曾正常终结”的大明王朝：崇祯帝发奋图强，灭东林、平叛逆，为大明续命几十年，而主角恰巧在崇祯帝继承人在位的时候穿越到了一个善于理财也贪得无厌的重臣身上，明末清初的种种重要人物，以不同的身份定位，和相似又有所差异的性格精神出现在小说结构中，同时，加入了大量身居高位的原创人物，在波谲云诡的朝堂政治和破败衰亡民间生活之间，呈现了主人公的成熟过程、性格选择以及自救同时全力救国的过程，其中灰色领域的探讨与朝堂政治的描摹称得上可圈可点。时间架空下的网络历史小说创作，更大程度上带给读者的，是相似又陌生的英雄形象，未曾预料的历史可能，雷同又不同的历史断代中，英雄的形象往往更加矛盾和多元，英雄的推动作用与价值选择相对立体，社会和国家的发展亦拥有了更大的想象空间。在重新定位了“史实”的基础上，此类小说创作大多采取了传奇人生、朝堂选择与民生民意三线并行写作路线，在民生疾苦中给出大国发展的路线与社会转型的方向，在朝堂江湖见凝聚英雄的身份与英雄的情怀。“言语是人最早的技术，借此技术人可以用欲擒故纵的办法来把握环境。”这样的写作方式，很大程度上是作者的思想意识与读者的想象空间的直接对话，也是一种可能性的英雄认定与社会讨论过程，并在此过程中设置独立的写作环境、吸引读者的阅读兴趣。

最后则是空间架空的写作范式。什么叫空间架空？就其本质而言就是整体的架空大陆与架空历史。首先，必须说明的是，我们将此类小说纳入历史小说的范畴之内，在于其本质上的基础力量体系，是区分于玄幻小说的。我们提到玄幻小说中最独特的流派类似洪荒流、无限流、黑暗流的形成，本质上就在于这种力量体系的不同。玄幻逻辑中个体绝对力量的产生，以一敌万、以一敌亿的能力的形成，以及不同层次之间绝对的力量鸿沟，在客观上区别了现实社会的历史逻辑。当“一人得道、鸡犬升天”的力量体系和个人力量凌驾于集体力量的能量逻辑形成了小说中独有的超现实力量体系，那么现实道德和现实社会基础以及真实历史范畴内的社会建构在小说中就是可以被重塑的，而一旦社会的基础逻辑被重塑，那么，不论它是光怪陆离的神话故事还是独树一帜的异界史诗，又或者人性揭示的黑暗流创作等等，哪怕它也塑造了自身独有的朝代背景、社会基础和生活状态，我们也不能将他们称之为历史小说，而是必然归于超想象的玄幻一流。故此，空间架空范式的历史小说创作，是让读者在相似的社会模式与熟悉的社会体系下，以完全架空的大陆定位展开小说情节，或影射、或拔高、或总结、或展示，并最终形成独特的思维方式与判定标准。这种方式最典型的就是燕垒生的作品《天行健》，作者在恢宏的历史背景与直观的人性思索下，通过楚休红从一个小兵成长为元帅并最终在理想达成时含笑陨落的人生履历，开启了一个小说体系下历史大时代的描摹。作品中帝国军、共和军与蛇人的三方设定，东北要塞沦陷、人类力量合作，全面抵抗蛇人的战争过程，最终在人民战争和人民选择中国家重塑、走向共和的结局，让我们看到了太多某个现实历史时间段的影子，也看到了那个相似的大时代涌现的无数热忱报国、慷慨悲歌的前辈英烈。同类的作品，还有老猪以史诗性的大陆构建与多英雄体系架设的《紫川》，今何在、江南等共同建设完善的《九州》系列等。大多数空间架空范式下的英雄写作与大国铺陈，核心体现的是不同价值体系下，英雄成长、英雄决策与最终思考的过程，是新的历史格局下人性表征、国家发展与民众意识到共性描绘，以国家投影历史，用英雄完善情节，并最终在兼顾媒介和市场需要的同时，构筑网络历史小说中的家国理念、英雄情怀。

托马斯·卡莱尔在《论英雄、英雄崇拜和历史上的英雄业绩》中写道：“在人们的胸怀中，没有什么比对于这种高于自己的人产生的敬仰更高贵的感情……这种感情为人的生活带来了勃勃生机……社会是建立在英雄崇拜的基础上的。”网络历史小说里的架空范式，更多是通过历史架空的形式、社会表征的建构与主人公英雄定位的发展，来传递英雄品格、定位强国精神，并最终在媒介和社会选择的基础上，加入人性品格的思考与主观意识的宣传。历史情节的表达、英雄情怀的建立、平行时空强国模式的建构，最终都是对现实社会的投影与希冀，我们对英雄意识的肯定与自身家国情怀的表达，也是当今社会建设的基础之一。

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