中考古诗文赏析之三【中考古诗文赏析】
时间：2018-07-23 22:58:24 来源：天一资源网 本文已影响 人 
一、古诗文中的表达方式
1、抒情：
■直接抒情
例：杜甫《茅屋为秋风所破歌》“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”
■借景或借物抒情
例：白居易《赋得古原草送别》“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”
■寓情于景，情景交融
例：杜甫《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”
■用典抒情
例：秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素”
2、描写：
■正面、侧面描写
例：如汉乐府《陌上桑》“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”
■细描与白描
细描是对人物进行精雕细刻式的描写，详尽而细腻。白描以质朴的文字，抓住人物或事物的特征，寥寥几笔就勾勒出人物或事物的形象。如杜甫《绝句二首》其中的一首“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”前两句白描，后两句细描。
二、古诗文中的表现手法
■渲染烘托
汉乐府民歌《江南》“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。“把水上采莲的画面和人们采莲时的欢愉的情绪活灵活现地展示在读者面前。
■反衬
欧阳修的《踏莎行》”草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水“，反衬作者无穷的离愁别绪。
■虚实结合
李白《望庐山瀑布》”疑是银河落九天“
■借古讽今
李清照《夏日绝句》”生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东“讽刺怯懦、苟安江南的南宋投降派。
■动静、远近、高低组合
元散曲家周德清的《塞鸿秋·浔阳即景》”长江万里白如练，淮山数点清如淀；江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。“
■点面、抑扬结合
广镜头为面，特写镜头为点；粗线条勾勒多为面，细笔描绘多为点。如柳宗元的《江雪》”千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。“，先抑后扬和先扬后抑，都是为了突出后者，强调后者。如王昌龄的《闺怨》”闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。“先扬后抑，情绪急转直下，悲不自胜。
三、古诗文中的修辞手法
■比喻
如：秦观《鹊桥仙》“柔情似水，佳期如梦“
■比拟，赋予无生命的事物以人的思想感情及行为，或者赋予甲事物以乙事物的行为动作
如：晏殊《蝶恋花》”槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。“
■双关
如：南朝乐府《西洲曲》”低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。“
■借代
称人时可用籍贯、官职、做官地等来代称，称物时可用一些有特征的或相关联的事物来代称。
如：杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》”朱门酒肉臭，路有冻死骨“，”朱门“代指富豪之门
■夸张
如：汉乐府《上邪》”上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。“
四、古诗文中的结构技巧
■开门见山；伏笔照应
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物“，后面又写道”一尊还酹江月“，以大江始，以大江结，前后呼应。
■先情后景
杜甫《登高》”风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。“
■画龙点睛、卒章显志，以景结情。
五、古诗文表达的诗人情感
六、答题方法
“明手法”+“析运用”+“点效果”
第一步，明手法：指出诗中运用了何种手法。（审清题中要求，明确鉴赏的是修辞手法、表达方式、表现手法，还是结构技巧，分析鉴赏的 是某个字、某句诗，还是整首诗；弄清答题的数量是一种、一些，还是最主要的一两种。）
第二步，析运用：结合相关诗句分析这种手法的运用。
第三步，点效果：点明诗歌运用该手法的好处，这种手法表达了诗人怎样的情感。
