表演论文：论演员在“假定空间”中表演的真实感与信念感重要性
时间：2020-03-02 08:26:46 来源：天一资源网 本文已影响 人 
表演论文：论演员在“假定空间”中表演的真实感与信念感重要性
马 宁
（沈阳师范大学戏剧艺术学院，辽宁沈阳 110000）
摘要：表演艺术中的创作是虚构与体现出的真实的矛盾统一。演员要在舞台上演绎好自己的角色就先要给自己设定一个“假定的空间”，在“假定空间”中找到自己角色的样子，这样才能给观众呈现出一个活灵活现的舞台人物。从表演创作的角度和创作剧本人物的细节说明把握良好的真实感与信念感是对创作人物是十分重要的。
关键词：信念感；真实感；假定空间
艺术从本质上来说是需要虚构的，我们在舞台上这个“假定的空间”里就需要演员假戏真做。对剧情、规定的情景、剧中的环境、人物关系、发生的事件等等都要有强烈而且真实的信念和真实感。在我们的生活中，真实和信念都是自然形成的，而在舞台上的真实与信念都要靠演员的想象，创作和直接或间接的联系生活中的感受和观察。斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我们处在舞台上的每一个瞬间，都应该充满一种信念，即相信所体验的情感的真实和进行着的动作的真实，这就是一个演员在舞台上必须具有的内心的真实，以及对这种真实的纯真的信念。”，而且在表演训练的过程中，真实感与信念在演员“假定的空间”里的表演时必需具备的重要的表演素质。
一、“假定空间”表演中的信念感
信念感是斯坦尼斯拉夫斯基体系的语言，是表演技术的多种元素之一，是使演员对剧情虚构的一切持有真情实感并且真诚相信的技术。
我们在日常生活中发生的事情，会很自然的引起我们思维上、情感上、行动上等等下意识的反应。例如：在我们丢了东西以后，就会十分着急的到处去找；见到很久没见的朋友或亲人，我们的心中就会瞬间激起喜悦等等，我们就会产生种种复杂激动的情感……
信念感是演员必备的重要的表演素质。每个人的信念感都有着不同的强度，有的人信念感强，但有的人就很弱。我们在舞台上如果信念感差，有可能就会给观众一种虚假、作戏的感觉，甚至会“笑场”。信念感最好的是儿童，他们在玩“过家家”的时候，说做什么，他们都会认真的、赋予强烈的信念地学着大人的样子去做。如果是做“妈妈”，他们就会对待没有生命的小布娃娃充满着真实的感情，陪它玩，哄它睡觉等等。斯坦尼斯拉夫斯基说过：“‘我就是’，在我们的行话里就意味着，我不把自己放在虚构的情境的中心，我觉得自己是身处于这种情境之中，我是处在想象生活的深处，处在想象的世界里，开始以自己的名义，诚心诚意的动作起来。”所以具有这样真实的信念感，对于我们在“假定空间”里是多么的重要。
信念感的由来是靠我们在生活中间接或直接的积累起来的生活经验和我们的“想象”来获得的。“想象”就是根据自己对生活上的感受去进行虚构的一种能力。在排练中我们常常用一些有的东西来代替一些没有的东西。比如，在排练《这里的黎明静悄悄》中的众女兵从指挥员手中抢肥皂的时候，“指挥员”手中拿的只是一个道具，但是我们必须用一种真实的信念感，把那些东西当成是真正的肥皂。与此同时在“想象”的过程中出现了“假使”。“假使”也是一种虚构的、想象的真实，演员也能真挚的去相信，并且要比相信实在的真实更着迷。从“假使”出现的那一刻起，演员就从实在的现实生活中的领域，进入到另一个由他所创造和想象出来的生活领域中去了，演员就相信了这种生活，他就能开始创作了。通过“假使”，演员不但产生了信念，而且产生了热情和激情，他就像起重机一样将演员从现实提升到了艺术的世界。
斯坦尼拉夫斯基认为：演员应该沿着最小的形体动作开始寻找细小的真实和瞬间的信念，由此产生一连串真实和信念，可以形成很大的真实和持续的信念。
前面说过信念感是演员必备的素质之一，如果缺乏信念感就必须培养。如果演员对剧中环境、剧中发生的事情没有真实的信念感，没有感受到任何程度的刺激的时候，要唤起真实体验的情感是不可能的。所以没有信念感，那么我们就没有走上舞台和银幕的必要了，因为那样是表现不出好的、吸引观众的剧目来的。
二、“假定空间”中“真”
在“假定空间”的表演中，不但对演员要求有强烈的信念感，而且表演中要求真实。而真实的表演是从每一个具体的细节、细致的行为开始的。首先我们要做到真听、真看、真感受。这个“真”字的重点就是在注意力集中上。在我们的生活中，看书、做事情等等，注意力就必须集中在自己说、看、听、做的对象上面，否则就看不到、听不进去、做不成。在表演中，由于虚假表演的影响以及人物的行动都是事先经过排练，要求和规定好了的，就会导致表演往往没有做到真听、真看、真感受，只是做出了那么一种状态，好像在看但什么都看不见；好想在听，但又好像什么都听不到。如果注意，就会产生真实的表演；装作注意，就必然会给观众带来虚假的表演。
演员只有集中注意舞台上的对象，做到真听、真看、真感受。(论文范文 www.fwsir.com)才能在表演的此时此刻感受到对象的行动、变化和反应，接受对手给的刺激和信息，从而真实的产生相应的态度和情感活动，激发起进一步行动的愿望，达到真实的外部动作与内心活动的有机结合。
三、“假定空间”中的真实信念
斯坦尼斯拉夫斯基指出：“真实是不能和信念分离的，信念也是不能和真实分离。他们彼此不能单独存在，而没有他们两者，也就不会有体验、不会有创作。”
真实的信念，
马 宁
（沈阳师范大学戏剧艺术学院，辽宁沈阳 110000）
摘要：表演艺术中的创作是虚构与体现出的真实的矛盾统一。演员要在舞台上演绎好自己的角色就先要给自己设定一个“假定的空间”，在“假定空间”中找到自己角色的样子，这样才能给观众呈现出一个活灵活现的舞台人物。从表演创作的角度和创作剧本人物的细节说明把握良好的真实感与信念感是对创作人物是十分重要的。
关键词：信念感；真实感；假定空间
艺术从本质上来说是需要虚构的，我们在舞台上这个“假定的空间”里就需要演员假戏真做。对剧情、规定的情景、剧中的环境、人物关系、发生的事件等等都要有强烈而且真实的信念和真实感。在我们的生活中，真实和信念都是自然形成的，而在舞台上的真实与信念都要靠演员的想象，创作和直接或间接的联系生活中的感受和观察。斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我们处在舞台上的每一个瞬间，都应该充满一种信念，即相信所体验的情感的真实和进行着的动作的真实，这就是一个演员在舞台上必须具有的内心的真实，以及对这种真实的纯真的信念。”，而且在表演训练的过程中，真实感与信念在演员“假定的空间”里的表演时必需具备的重要的表演素质。
一、“假定空间”表演中的信念感
信念感是斯坦尼斯拉夫斯基体系的语言，是表演技术的多种元素之一，是使演员对剧情虚构的一切持有真情实感并且真诚相信的技术。
我们在日常生活中发生的事情，会很自然的引起我们思维上、情感上、行动上等等下意识的反应。例如：在我们丢了东西以后，就会十分着急的到处去找；见到很久没见的朋友或亲人，我们的心中就会瞬间激起喜悦等等，我们就会产生种种复杂激动的情感……
信念感是演员必备的重要的表演素质。每个人的信念感都有着不同的强度，有的人信念感强，但有的人就很弱。我们在舞台上如果信念感差，有可能就会给观众一种虚假、作戏的感觉，甚至会“笑场”。信念感最好的是儿童，他们在玩“过家家”的时候，说做什么，他们都会认真的、赋予强烈的信念地学着大人的样子去做。如果是做“妈妈”，他们就会对待没有生命的小布娃娃充满着真实的感情，陪它玩，哄它睡觉等等。斯坦尼斯拉夫斯基说过：“‘我就是’，在我们的行话里就意味着，我不把自己放在虚构的情境的中心，我觉得自己是身处于这种情境之中，我是处在想象生活的深处，处在想象的世界里，开始以自己的名义，诚心诚意的动作起来。”所以具有这样真实的信念感，对于我们在“假定空间”里是多么的重要。
信念感的由来是靠我们在生活中间接或直接的积累起来的生活经验和我们的“想象”来获得的。“想象”就是根据自己对生活上的感受去进行虚构的一种能力。在排练中我们常常用一些有的东西来代替一些没有的东西。比如，在排练《这里的黎明静悄悄》中的众女兵从指挥员手中抢肥皂的时候，“指挥员”手中拿的只是一个道具，但是我们必须用一种真实的信念感，把那些东西当成是真正的肥皂。与此同时在“想象”的过程中出现了“假使”。“假使”也是一种虚构的、想象的真实，演员也能真挚的去相信，并且要比相信实在的真实更着迷。从“假使”出现的那一刻起，演员就从实在的现实生活中的领域，进入到另一个由他所创造和想象出来的生活领域中去了，演员就相信了这种生活，他就能开始创作了。通过“假使”，演员不但产生了信念，而且产生了热情和激情，他就像起重机一样将演员从现实提升到了艺术的世界。
斯坦尼拉夫斯基认为：演员应该沿着最小的形体动作开始寻找细小的真实和瞬间的信念，由此产生一连串真实和信念，可以形成很大的真实和持续的信念。
前面说过信念感是演员必备的素质之一，如果缺乏信念感就必须培养。如果演员对剧中环境、剧中发生的事情没有真实的信念感，没有感受到任何程度的刺激的时候，要唤起真实体验的情感是不可能的。所以没有信念感，那么我们就没有走上舞台和银幕的必要了，因为那样是表现不出好的、吸引观众的剧目来的。
二、“假定空间”中“真”
在“假定空间”的表演中，不但对演员要求有强烈的信念感，而且表演中要求真实。而真实的表演是从每一个具体的细节、细致的行为开始的。首先我们要做到真听、真看、真感受。这个“真”字的重点就是在注意力集中上。在我们的生活中，看书、做事情等等，注意力就必须集中在自己说、看、听、做的对象上面，否则就看不到、听不进去、做不成。在表演中，由于虚假表演的影响以及人物的行动都是事先经过排练，要求和规定好了的，就会导致表演往往没有做到真听、真看、真感受，只是做出了那么一种状态，好像在看但什么都看不见；好想在听，但又好像什么都听不到。如果注意，就会产生真实的表演；装作注意，就必然会给观众带来虚假的表演。
演员只有集中注意舞台上的对象，做到真听、真看、真感受。(论文范文 www.fwsir.com)才能在表演的此时此刻感受到对象的行动、变化和反应，接受对手给的刺激和信息，从而真实的产生相应的态度和情感活动，激发起进一步行动的愿望，达到真实的外部动作与内心活动的有机结合。
三、“假定空间”中的真实信念
斯坦尼斯拉夫斯基指出：“真实是不能和信念分离的，信念也是不能和真实分离。他们彼此不能单独存在，而没有他们两者，也就不会有体验、不会有创作。”
真实的信念，
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