[构建在现实之上幻想——-解读老舍猫城记]
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构建在现实之上的幻想——解读老舍《猫城记》
单位 姓名
TOC \o "1-3" \h \u 11636 摘要 2
30878 一．引言 2
18668 二、空间的转换与差异 3
4620 三、象喻空间的构造 3
23107 （一）大蝎为代表的政客 4
25035 （二）外国人 4
2520 （三）平民 4
30768 （四）士兵 5
21085 （五）小蝎 5
2600 （六）矮个子猫人 5
11778 （七）小结 6
17973 四、幻想性的描述 6
523 （一） 天马行空的幻想打破传统记叙顺序与严密逻辑 6
21033 （二） 社会存在决定社会意识，任何幻想性的描述都是基于现实的对于某种难以解释的意识领域的诠释 7
25627 五、结论 7
16341 参考文献 8
摘要
《猫城记》是老舍离英归国后的发表的第一部长篇小说。老舍于一九二四年去英国，在那里住了五年，一九二九年离英回国，一九三零年春由上海辗转至北京，当时国内政治正值黑暗不堪时局混乱的时期，继之一九三一年，日本人又发动了九一八事变。归国后看到祖国满目疮痍已经极为痛楚，而这一出出激发了作者心中的的激愤。于是在这样的背景下，一九三二年老舍充满忧愤地写下了《猫城记》。笔者将从空间的转换与差异、象喻空间的构造、幻想性的论述三个角度展开对老舍猫城记的借读，从而剖析一篇上城的佳作文学价值产生的源泉。
关键词：空间差异转换；现实；象喻空间；幻想性
一．引言
《猫城记》大体讲了这样一个故事。一架飞往火星的飞机在碰撞到火星的一刹那机毁人亡，只剩下“我”幸存下来，却被一群长着猫脸的外星人带到了他们的猫城，开始了艰难的外星生活。猫人也有历史，拥有两万多年的文明，在古代他们也与外国打过仗，而且打胜过，可是在最近五百年中，自相残杀的结果叫他们完全把打外国人的观念忘掉，而一致的对内，导致文明的退化。而“我”亲眼目睹了一场猫人与矮子兵的战争，以猫城全城覆没而结束了这座私欲日益彭胀的外星文明古城。这看上去像是一部科幻小说，也有人把它归入科幻小说之列，还有人认为《猫城记》是中国乌托邦文学创作的一次大胆尝试，但最多的观点是它是一部寓言体的讽刺小说。只有10万字左右的《猫城记》给读者展现了一个无尽宏大而深邃又反映现实的象喻空间，通过空间的转换 与差异, 立足现实进行了描述。
二、空间的转换与差异
老舍先生在《猫城记》里讲述一架飞往火星的飞机在碰撞到火星的一刹那机毁人亡，只剩下“我”幸存下来，却被一群长着猫脸的外星人带到了他们的猫城，开始了艰难的外星生活。开篇描述瞬间将我们带入到了一个全新的空间，展开了天马行空的想象，能够使得读者架起无尽想象的翅膀，增强读者对于著作的兴趣度。在当时国内政治正值黑暗不堪时局混乱的时期，继之一九三一年，日本人又发动了九一八事变，通过空间的转换，能够使得老舍先生将对于现实政权的腐败、对日本帝国主义侵略、对于国人略根性等方面进行彻底的批判与揭露，避免了由于当时限制言论自由等一系列极端行为而对个人所造成的迫害与伤害。
三、象喻空间的构造
象喻空间的构造在《猫城记》中被应用的淋漓尽致，首先老舍一开始就假定“我”在飞船撞击火星时幸存下来，来到了猫城，我们能够看到猫城其实就象征了中国，而猫人就意味着丑陋的中国人。而在对于《猫城记》中一系列人物的出现以及他们的行为举止更是充分地展现了象喻空间在其中的灵活自如的运用。
纵观整部作品，按照阶层，老舍将猫国人划分为：政客（包括皇帝和官僚），以大蝎为代表；外国人；平民（包括学生 妇女 ）；士兵。他们也可以统称为不思考的人。另外，还有两种人不在此列，一种是小蝎大鹰和我，他们可以称为少有的明白过来的人。第二种是侵略者矮个子猫人。
（一）大蝎为代表的政客
大蝎为代表的政客影射了中国的大地主和大资产阶级。他们既凶狠又虚弱，对国内平民残忍血腥，而在外国人面前，他们却不得不巴结依赖，甚至匍匐在之脚下乞求保护。
（二）外国人
第二类人是外国人，在这里影射的是西方侵略者。他们有先进的武器与官僚勾结帮他们保护迷林压榨下层民众，并从中榨取钱财，他们居住在外国城相当于租界。小说还痛心的揭示出：猫国的法律管不着外国人。猫国有还这样一句谚语：外国人咳嗽一声，吓到猫国五百兵。对于他们在猫国的横行霸道敲诈勒索，猫国的首领们这样说，猫国人是打不过外国人的，所以他们自欺欺人地希望外国人自己打起来。
（三）平民
猫国的民众呢，确是没有人格的，或者说整个猫国从上到下都是没有人格。只知道在迷叶的迷醉下沉沦，他们又贫苦又懒又脏。
（四）士兵
而士兵为什么被定义为不同于平民的另一类人呢？是因为他们没有家没有工做没有地种，世世代代当兵，这让人想到清代的旗兵。而老舍的父亲正是一个旗兵，所以他对于士兵有更深的了解。猫国的士兵是被迫当兵的，全无军人的气质，只知道拿着棍子抢掠民财，吃迷叶，毫无战斗力，面临敌人利诱毫无骨气，然而这也是统治阶级的愚昧贪婪残忍造成的。一个兵说：“越来官越多越来民越穷，抢我们，骗我们，直落得我们非去当兵不可。就是当兵帮助着你们作官的抢，你们到底是拿头一份，你们只是怕我们不再帮助你们，才分给我们一点点。到了外国人来打你们，来抢你们的财产，你叫我们去死”最后可悲的是他们居然死到临头还不知该恨谁。
（五）小蝎
小蝎是大蝎的儿子，他是唯一的明白人，他去过国外，知道自己所有不幸的原因，但是却无能为力。
（六）矮个子猫人
最后，猫国是灭在一群矮个子侵略者手里的，无疑他们是日本人的影射。老舍这样描写：“他们的身量，多数都比猫人还矮些，看他们脸上的神气似乎都不大聪明，可是分明的显出小气与毒狠的样子，我不知道他们的历史与民性，无从去判断，他们给我的第一个印象是这样罢了”“ 我不能承认这些矮子是有很高文化的人，但是拿猫人和他们比，猫人也许比他们更低一些。无论怎说，这些矮人必是有个假如没有别的好处，国家观念。国家观念不过是扩大的自私，可是它到底是扩大的。猫人只知道自己。”
（七）小结
老舍在《猫城记》中所营造的这种象喻空间，清醒而又尖锐的反映到了当时旧中国国民党政权下中国的懦弱与腐败，作为旁观者的记叙更能够超脱跳出世人鄙俗的看法来真正的置身事外来客观理性的全面的看待整个事态发展的全过程，从而用理性的光辉来看待猫国的种种现象、猫国的种种形形色色的人群。笔者正是通过这种超脱的记叙角度更能够让早已麻木不仁的国人清醒的认识到现实的残酷与腐败，激发他们内心救亡图存的爱国斗志。
四、幻想性的描述
《猫城记》作为老舍众多作品中的一部不同于其他作品的人文主义幻想小说，以天马行空的笔触刻画了一种立足于现实而又超越现实的幻想，将读者带入到了一种奇幻宏大的想象空间，有意淡化对具体情节的刻画，而将笔墨着色在一种自然流露、行云流水般的个人意识的自然流淌，在荒诞的、夸大的幻想性描述中凸显现实。
天马行空的幻想打破传统记叙顺序与严密逻辑
老舍先生在写这部小说的过程中，既没有对火星的任何了解而言，业务任何的写作纲要为指导，随着广袤的想象空间自由流淌思绪，在故事开始发生的地点超脱了地球，直接跳跃到了火星，以空间换时间；在“猫人”的幻想性描述中，由于其猫语言的逻辑因而也不受传统汉语言的控制，能够更加自如的展开基于现实之上的幻想。全书二十七章中，从“我”意外事故进入火星，迈入猫国国度、认识猫国、再到目睹猫国灭亡的过程看似形成了一条有情节发展的脉络，实则整本书的框架式无序与自由的，譬如从茂密的林子里出来伴随着大蝎保护，从而得以进入猫城，在进入猫城之前，足足用了有10章的内容来进行幻想性描述，进程之后，老舍有描写他所居住地方的周围环境，超脱传统思维逻辑，房子倒塌变成了一个坟，还将“我”给掩埋在了里面，之后到去找大蝎，大蝎的儿子帮忙，又住在了他安排的地方等等，早已与我们思维逻辑的情节推进格格不入，而又是能够将读者的思绪带入一种天马行空的空间之中，在放松紧密逻辑思维的同时又凸显映射现实的残酷与愤懑。
社会存在决定社会意识，任何幻想性的描述都是基于现实的对于某种难以解释的意识领域的诠释
在猫国中作者描述了猫国所处的环境，闷热、沉闷、压抑，显而易见这属于幻想性的虚构，但是又是与当时现实中国的社会环境有意雷同，“我”所认识到的猫人的贪婪、腐败、愚蠢又与当时国人的表现相得益彰从未存在猫国，从来没有猫人，而幻想性的天马行空式的描述让我们更加超脱的认识到了现实的、早已麻木了的国人生活境遇，跳出时下对现实刻画的诸多写实文章，从而更能深刻的警醒。
五、结论
总之，老舍《猫城记》作为一部超现实主义的人文主义幻想小说，看似以天马行空的笔触刻画从未存在的猫国世界，但是却无时不刻在映射着现实，警醒着国人。
参考文献
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