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时间：2019-06-09 05:07:51 来源：天一资源网 本文已影响 人 
小人书现在进入到了收藏界，那么你们知道有什么小人书有收藏价值吗？下面是小编精心为你整理的有收藏价值的小人书，一起来看看。
有收藏价值的小人书
首先应看小人书的绘画者。一本小人书由著名画家画的就贵，无名的就便宜。
其次是看开本，一般的连册开本分为60开、64开两种;老版本常见的还有50开、48开两种，特殊版本为32开、24开、16开、12开不等。一般来说开本越大，价格越贵。
第三就是看发行量。这要看连环画封底印数的多少。“物以稀为贵”，发行量少的价格就贵。
第四是看出版时间。20世纪五六十年代的连环画比七八十年代出版的时间长，丢失、受损的概率也大，所以价值也偏高。
第五是看流通量。有的连环画，虽然发行了六七十万册，但由于种种原因大量的连环画被销毁，使不少作品成为绝版，这也是连环画升值的关键点。
小人书的收藏价值
作为任何一种收藏品，无论是邮票、字画、钱币、古董，它们本身并不是藏品，它们本身都是服务于人们物质文化生活的各个领域。邮票服务于邮政通讯;字画服务于思想交流;钱币服务于货币流通领域;古董就是所有具有历史年代的各种物件的统称(包括锅、瓢、碗、盏)更是服务于大众日常生活。延伸至后来，人们对它们的需求已远远超出其本身服务领域，就形成了收藏，连环画同样具有收藏品的基本属性，因此它成为了收藏品;因此它自然而然的成为了收藏新宠。连环画作为收藏界的生力军，愚以为其前景远大。
连环画是最具大众基础的文化之一。连环画的本身是一种大众读物亦叫“连环图画”。狭义上讲，它起源于明、清时期。由于社会生产力的落后，人民物质文化生活的匮乏，连环图由此应运而生。它摆脱了“文”、“图”的束缚，采用以图为主，以文为辅的结构方式，把“图”和“文”有机的结合在一起，形成了自己独特的艺术风格。其意义在于更多地满足人民文化生活的需要，使大众更好的享受到接受教育的权利。随着时代的变迁，人民文化生活水平的不断提高，连环图画由大众读物渐渐演变成为儿童读物“小人书”，以作为儿童获取知识的启蒙。与此同时，连环画还曾经被作为重要的政治宣传手段在群众中广为普及(这在每个时期的创作题材上可以寻出端倪)。可以说，从连环画产生到如今，未看过连环画的;不知道连环画的;没有从中获取知识的人是“凤毛麟角”。如此群众基础，形成了收藏连环画的必要条件。
连环画兼具了众多收藏门类的特性。连环画的“图”不亚于“字画”。同样，连环画画功精湛，名家荟萃，程十发、刘继卣、王叔晖、沈尧伊等尽在其中;文字方面不仅有诗词歌赋，王素、曼玲、董子畏、姜维朴等文法之高绝不会低于“骂人的”;其历史之久远本身可以追溯到文字、绘画的产生;其文化内涵除图文、历史以外还包括纸张、印刷、装帧、开本、印量、价格等众多方面。无一不值得我们去研究，比之邮票有过之而无不及(如《三国演义》到底有多少种版本;沪版老版和新版有何不同;新版共计发行多少;有多少种重印版等等)。因此，愚以为连环画是众多收藏门类高度浓缩之精华。
连环画存在极不平衡的供求关系。连环画是收藏品中的一匹乌黑发亮的“马”，说它潜力巨大，尤不足以形容。就收藏史而言，它不过短短十余载，存量少;需求大;起步晚;后劲足，而且同样有各种各样的题材，以利于在市场经济条件下进行善意的“炒作”。可以说，真正如王家龙、归琪等能称得上“家”还很少，但是我们有更多的人在向他们靠拢，这就是需求。至于连环画到底给大家带来了多少经济利益，可能每个人都心中有数，可能很多人都和我一样苦于手中“缺货”吧。
小人书的收藏鉴别方法
一、看出版年代。一九二五年，上海的世界书局首推《三国志》、《封神榜》等系列连环画，将先前小说中的回回图更系统地连贯起来，形成完整的故事，连环画由此产生，一炮打响，火爆全国。以后，随着政治形势的发展，几度兴衰沉浮，尤其是文化大革命中，许多优秀传统连环画被做为“四旧”封杀焚毁，使这一文化资源受到很大损失。可见，愈早期的作品，存世的机会愈少，也就愈显珍贵。
二、看绘画技巧。任何一种艺术形式，都有其自身的规律和语言，连环画也是一样，它是一种面向大众的通俗、普及性读物，这就决定了它要适应绝大多数读者的欣赏习惯和审美要求。一部佳作，应该是绘画精细，手法娴熟，图中人物、情景、道具均能给人以栩栩如生、呼之欲出之感，此类连环画，最受藏者器重。
三、看出自谁手。在中国连环画这方沃土上，曾产生过多位造诣较深、取得了很高艺术成就的大家，如刘继卣、王叔晖、贺友直、华三川、顾炳鑫、王弘力等，他们的作品表现出扎实的功底，给人以艺术和美的享受。还有许多老画家如赵宏本、钱笑呆、陈光镒、张令涛、水天宏等，他们靠自学成才，画风严谨，线条优美，透视感强，作品同样受到称赞。而有些所谓学院派画风的作品，强调表现自我，追求画面的形式美和线条变化，或受利益的驱使，只求高产，不讲质量，结果，在电视等现代传媒出现之际，将连环画这种大众喜闻乐见的文化形式推向死亡之谷。这类作品，属于劣品。
四、看故事内容。连环画的内容丰富多彩，政治、经济、军事、科技、教育、历史、文学艺术等无所不含，有些作品不受政治形式的约束，可以反复印制，升值潜力相对要小;还有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《穷棒子扭转乾坤》、《投降派宋江》、《剥开孔圣人的画皮》、文革中的八个样板戏及一些带有语录、套红封面的典型文革时期连环画，升值空间则较大。
五、看何种开本。连环画有64开、48开、32开、24开、16开等几十种开本，48开以上版本的连环画，绝大部分发行量比较小，有的甚至只发行了一千册，非常难觅，必然要珍稀一些。我们最常见的64开本，发行量基本都在几十万册以上，流行较广，因此，同类的书，价值也就不如前者。
六、看是否获奖。连环画全国范围的评奖文革前后共进行过四次，首届评出一等奖《孙悟空三打白骨精》等6部，二等奖《东郭先生》等12部，三等奖《杨门女将》等 35部;二届评出一等奖《十五贯》等5部，二等奖《海瑞罢官》等72部;三届评出绘画荣誉一等奖《罗伦赶考》等4部，二等奖《嘎达梅林》等4部，三等奖《红旗谱》等15部，绘画创作一等奖空缺，二等奖《贵妇还乡》等31部，三等奖《幻灭》等31部;四届评出一等奖《地球的红飘带》等3部，二等奖《乾隆与香妃》等12部，三等奖《望夫石》等15部。此外，还有套书奖、封面奖、脚本奖等，这些作品有的以不同开本的单册出版，有的是系列套书中的一册，还有的刊在《连环画报》、《故事画报》等各类期刊上，它们是连坛精华，是藏家收集的热门。
七、看能否成套。成套的连环画有不少是陆续出版的，因印量和发行区域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至连出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后汉演义》、曲艺版的《兴唐传》、上海版的《东周列国》、《成语故事》，天津版的《聊斋》、《宋史》等都有此类现象。一套书中，缺了其中几本，使藏值大打折扣，所以，藏者为了配到缺本，经常要全国范围的联络，互通有无，有的要出价几十或上百元才能如愿。
八、看印刷数量。八十年代以前，没有知识产权和版权法规，出版秩序混乱，一部作品问世，任何人都可以仿造印刷，有连友做过统计，仅《三国演义》连环画，就有三十个以上的厂家印刷。在当时，一部作品的印量在百万册以上是常见的，多的甚至要超过几千万册。印数多，也就意味着留世的多，故价值不会很高。反之，则必然抢手。
九、看制书质量。总的来说，文革前或文革当中的连环画，印刷普遍比较精美，线条清晰，字迹端正，封面色彩饱满艳丽，装订整齐，惹人喜爱。八十年代以后，市场经济逐渐启动，有些印刷厂只注重快产快销，印刷、装订都比较粗糙，这类书往往不被看重。
十、看品相新旧。连环画历经坎坷，幸存下来的有相当一部分已是不同程度的残损、涂沫、霉变等，这种情况使连环画的欣赏价值不尽人意，所含的霉菌还要影响到人的身体健康。所以，同样的书，品相新的要比旧书价值高出几倍以上。
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