好的散文,无论叙事,写人 如何写好叙事散文？
时间：2018-07-23 23:07:12 来源：天一资源网 本文已影响 人 
叙事散文写作是艺术高考影视编导专业的基本考试科目之一，尤其是导演、广播电视编导、公共事业管理、文化产业管理、戏剧影视文学等专业的必考科目。叙事散文写作的考查方式以笔试形式出现，一般是命题创作，即给一个一定的题目，如《一张老照片》、《转角处》等诸如此类的题目，要求考生在90分钟内写出不少于1200字的文章。鉴于艺术高考影视编导专业中叙事散文写作要求的特殊性，特此进行详细论证。
三、怎样进行叙事散文的写作
1.选材
叙事散文的选材要真实，尽量选取有重要价值和意义的事件。
叙事散文选材范围很广，凡在生活中能使人感动，给人以启迪或感悟的人或事都可以写。
散文最重要的艺术特征是真实，散文是作者诚恳真挚地抒发情怀、感叹人生的艺术。真实是散文的生命，散文一旦有矫饰虚假的感觉，就毫无价值了。考生在万不得已进行虚构时，也要让人看上去具有真实感，且能用真情打动人。
在考生熟知的大量生活素材中，最好选取属于自己亲身经历、感悟、感受最深的，并且是最能给人以感动和启发的事情，特别是那些曾经深深打动过考生本人的事情。所选取的素材一定要是触动自己的真实感情的，自己情感沉积层中久久不能磨灭的那些人和事，而不是那些随风而逝的过眼云烟。考官想通过叙事散文看到的是考生的真性情。考生要尽量地做到所选素材的典型性，要做到小中见大，小而精彩。叙事散文只有自己先被感动了，才会把感动传达给他人。
文学作品是以给予读者美感享受和审美教育为目的的，上乘之作除了给人以艺术娱乐外，还以其对生活本质的精确而深刻的表现而具有永恒价值，所以优秀的散文应力求获得艺术及思想全面的成就，要尽可能选取那些对于社会、对于人生有重要价值和意义的事件为素材。
鉴于此，叙事性散文首先应选择作者熟悉的人和事来写，这是保持散文真实性的最可靠的保证。古今中外以真挚的情怀和真知灼见打动读者的优秀散文，无不是以作者熟悉甚至亲身经历的生活为素材的。
2.立意
叙事散文的立意要准确鲜明、突出重点，不偏题，要独特新颖、力求深刻，不能人云亦云。
立意即文学作品所要表达的中心意思，有时叫中心思想、主题或主旨。立意是作品的灵魂，是文章的中心思想所在。在文学作品中，立意要通过文学形象来实现。散文的立意是通过作者在文学作品中描绘的人物、事件、场景等形象表现出来的。在叙事散文中，立意体现在作品中描绘的人和事上。
（1）准确鲜明。同样的材料给人的感受是多种多样的，不同的人会有不同的感受和感悟。一篇散文，想通过自己描绘的事件传达一种什么感受，必须准确鲜明。作者应对自己作品的立意十分清楚。在作品中，材料的安排、人物及情节的描绘都应紧扣立意，而不能含含糊糊，忽东忽西。
（2）独特新颖。立意要新鲜独到，不能人云亦云。文章切忌随人后，与别人同样的素材，又是同样的立意，就没有价值了。优秀的散文即使面对同一素材，也会有别出心裁的立意。
（3）力求深刻。散文立意还要力求深刻，要有深刻的感悟，对任何事件与人物不要仅停留在浅层的感受，而应感悟别人感悟不到的东西，极力挖掘深层本质的意蕴，才能有较高的作品品位、价值和深度。
3.细节
叙事散文的细节描写要具体生动、令人难忘，描绘的人物和事件要形象深刻、栩栩如生。
散文是艺术作品，艺术作品要以形象动人。在写作过程中，要多一些令人难忘的细节性的东西，切忌无休止地直抒胸臆和叙述议论。考生应学会让人物和事件自己说话，考生的感受应在对人物及事件精确而又生动的描绘中表达，描绘人物和事件要具体生动。优秀的散文都是以生动的形象和真挚的感情动人的，形象与情感是不可分离的。所以，叙事散文要重视对人物及事件的具体形象的描绘，其中，特别是细节描绘尤为重要。
叙事散文的细节主要指人物的神态动作的刻画、周围环境的刻画、人物心理状态的描摹等。比如这样一段文字：远远地看见前面一个蹒跚的身影摇摇晃晃地趱行着，走近了，方看清原来是母亲。母亲佝偻着身子，本来就瘦小的身躯缩成了一团。身上脸上缀满了泥巴，也不知在路上摔了几跤。刚才被汗水打湿的头发现在让雨水冲洗得有些凌乱，一绺绺地搅和在一起，发梢上滴落着一串串晶莹剔透的水珠。
叙事散文细节的描绘，不是客观地对某一场景或特征的叙述，而是作者心底情感潜流的外在体现。它在文中已经不仅仅充当叙事的角色，而在传达某种情感的张力。在叙事散文中，至少需要一个闪亮的细节支撑文章，要把最令人难忘的细节充分地挖掘好，不要直抒胸臆，要说的话要包含在人物、事件的细节描绘中，通过文章的细节传达自己所要表达的感情。
4.结构
叙事散文的结构要层次分明、详略得当、轻重分明、内涵突出。
叙事散文与一般散文一样，在结构上是比较自由的，但也必须做到“形散而神不散”。这里的“形”指文章中写到的人、事件、情节、细节等，这些因素可以不必连贯紧密，但却都要围绕一个中心——“神”，“神”即指文章的中心意思——立意。与立意无关的人和事一定要少写或不写，要重点描绘与立意关系最直接的事件。这就是平常我们所说的“突出中心”。
作为散文的骨架，结构要与内容相称。有的散文写一件比较完整的事件，就要采取纵向结构，即以事件的主要发展过程为描述顺序；若仅以一个场面，则采取横向多角度结构；若写一个细节，则采取点式结构，集中笔墨反复细致的描绘。
一篇结构完美的散文作品，要具备两个鲜明的特征：（1）层次清楚；（2）轻重分明，其内涵、中心突出，详略得当，描绘适度。
5.语言
叙述散文的语言要叙述和描写并重，朴素而优美，准确而精炼。
文学创作的主要手段是语言，高尔基说，语言是文学的第一要素，对于散文来说，语言十分重要。
叙事散文的语言要尽量做到朴素，不卖弄、不堆砌，要生动、形象、具体，即如鲁迅先生谈“白描”时所说，要“有真意、去粉饰、少做作、勿卖弄”。这就要求我们遣词用句的凝练，删除一切多余的东西、一切可以不说的东西，只保留非说不可的东西。散文的文字运用要直接、简单，但要使文字能够传达巨大的情感空间和人生感叹。要谨记朴素而又流露着真情实感的语言是最美的语言。
（1）散文是在情感中叙事。散文是一边表达作者感情，一边描绘形象的，要想使作品形象生动，语言就不仅仅是空洞的叙述，而应尽可能地用形容、比喻、拟人等文学修辞手法和描写技巧，使作品中的形象给读者以历历在目、声声在耳的真实感、鲜活感。
（2）文学是语言的艺术。高尔基说，真正的美，正如真正的智慧一样，是非常朴素的，并且是人人理解的。散文语言应力求朴素平实，应真切自然地传达感情，展示形象，反对矫饰，反对华而不实。越是深刻真实的感情，越需要朴素的表达。
（3）语言的最基本的要求是准确。从事文学创作的人必须具有扎实的语言基本功，对作品中的每一字每一句都应反复推敲，锤炼使用最恰当的语言最精当地状物言情。真正的艺术语言必然是简练的，因为这样的语言最朴素、最准确、最优美，每字每句都蕴含深刻，却又简洁优美，这就是简练的魅力。也就是说，叙事散文的写作需要运用艺术性的语言、修饰性的文字。
散文曾被誉为“美文”，主要原因在于语言的美。除了上述用字炼语技巧外，散文语言还应特别注意其抒情性，既要包含感情，又要充满诗意。
四、叙事散文写作的注意问题
关于叙事散文写作的注意问题已在第三部分怎样进行叙事散文的写作中详细讲解，在此只做简要补充。
第一，叙事散文的素材来源于生活，来源于对生活的长时间的观察和洞悉。考生要写好一篇叙事散文就离不开对生活原生态的细致观察。
第二，来源于生活的东西是最能打动人的，感情要真挚，带感情写事件，叙述性文字是情感性的东西。
第三，命题叙事散文写作，细节情节性的东西尽量细致，要加强语言气势，文笔要生动（只有先把形式的东西搞好了，文章才能高出一个档次。
第四，题材要新颖，角度要独特，语言要精美，不要有大量的抒情和评论性的文字。
附录：
芦浦河人
外婆家的芦浦河从村头流到杭州湾，二十多里长硬是没有一个湾头。在这样笔直的河面上坐船，却也单调得发慌，好在那十八座桥把河截成了长长短短的段子，便多少添了些进深感。靠河两间低矮的茅草屋是阿忠叔的家，门前用石板摆出个埠头，旁边乱哄哄地长着些芦苇，墙面是草灰泥堆成，被蜜蜂钻出了许多光溜溜的小圆孔。顶上的茅草发了霉，与光棍汉的夜一样的灰暗。
每年放暑假时，我与母亲一起去外婆家，总是见阿忠叔拿着钓鱼竿或抖网在河边转悠。阿忠叔腰上系着的竹篓比寻常的要大一些，全选篾青编成，被太阳晒成了橙黄色。捉到鱼虾，随手往身后一塞，连同精瘦黝黑的微笑一起塞进竹篓。妈妈说，阿忠叔是村里有名的水猢狲。
傍晚时分，阿忠叔会赤着膊、趿拉着草鞋来到外婆家，将盘箕草串着的十来条小鲫鱼往外婆手里一塞，响亮地笑着，说是给三北阿姐和小外甥尝尝新鲜。听外婆说，阿忠叔因投机倒把坐牢时，他老婆没有饭吃，带着两个儿子改嫁了。阿忠叔刑满回到村里，见妻离子散，坐在河埠头上发了整整两天两夜的呆，然后把日子装进竹篓系在腰上，整天在芦浦河中摸鱼捉蟹。半年后，那男人病死了，女人托人找阿忠叔说和，想破镜重圆。阿忠叔死活不肯。他响亮地说：“这人活着就是为了一口气！我要娶就娶个大姑娘。”那时，阿忠叔也就三十出头。
初中毕业后，我很多年没去外婆家。有一次，我说起阿忠叔的鱼篓，妈妈告诉我，阿忠叔五年前外出做鱼生意，至今没有音讯。
在外婆八十岁生日时，我们全家去拜寿。沿芦浦河走过去，见一幢五间豪华的楼房不可一世地耸立在阿忠叔的破茅屋前，棕色的玻璃瓦顶在阳光下闪闪发光。我们正在猜测，一位西装革履的男人满面春风地迎上来：“三北阿姐来了，快请里面坐。”是阿忠叔。他变得白白胖胖，红光满面，但两鬓已染上了岁月的风霜。屋里有一位说普通话的年轻女人，打扮得妖冶狐媚，嗲嗲地叫阿忠叔“老公”。阿忠叔在广州做了十五年鳗鱼生意，赚了很多钱。这房子是去年才造的，这女人也是从广东带来的。他响亮地笑道：“哈哈，这人活着为什么？就是为了一口气！”我问起那只竹篓，阿忠叔不屑地一挥手说那破东西早就当柴烧了。我望了望芦浦河，河水有些发黑，河面漂浮着杂物。
五年后，我去为外婆送终。晚上，我在芦浦河边散步，微风撩拨着水面，芦苇发出“沙沙”的轻叹。走到阿忠叔家时，见五间楼房漆黑一片，倒是小茅屋亮着灯。阿忠叔坐在茅屋门口的石凳上，见我过去，连忙站起来。昏黄的灯光下，阿忠叔满头白发，背弯得几乎与大地平行。我顿时惊呆了。仅五年光景，他竟成了垂暮的老人！阿忠叔告诉我，前年被汽车撞折了腰骨，就再也直不起来了。我问起那位叫他“老公”的女人，阿忠叔叹了口气：“她原先在广州的美容院打工，后来与我搭上了，想不到我出了车祸，她就带着我的钱跑了。唉！我有了钱后，一心想找个年轻漂亮的女人让前妻瞧瞧，为自己争回点面子。”他颤巍巍地站起来，哆嗦着从衣袋里摸出一把梳子，慢慢地抚摸着，眼睛有了光彩，“这是前妻的嫁妆。我这栋房子也是为两个儿子造的，既然他们不要，我也不住了。哈哈，儿子像我。”阿忠叔苦笑着，目光又黯淡下来，喃喃自语道：“这人活着，不就为了一口气吗？”
凄凉月光笼罩着破草屋，笔直的芦浦河平静地没有一丝波纹。我突然发现，阿忠叔佝偻的身子在夜色里像一个倒翻的“人”字。
